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                《小偉》:我們都在反復練習“失去”

                2021/2/6 9:55:00 來源: 評論(0)0

                小偉

                柳鶯/文

                       日前正在國內院線上映的《小偉》原名叫做《慕伶,一鳴,偉明》,是青年導演黃梓的處女作,曾一度被譽為2020年口碑最好的藝術電影之一。在經歷了疫情的磨礪之后,終于磕磕絆絆來到大銀幕上與觀眾見面。影片上映兩周時間,票房不足150萬,口碑卻不出意外地持續飄紅。

                      電影的主角是居住在廣州的一家三口,他們的名字構成了這個有些拗口的片名。這是黃梓的第一部長片,卻已然顯示出巨大的情感能量與敘事能力,導演用這個根據自己青春期親身經歷改編的電影,為當代華語青年導演的創作添上了自己特別的一筆。

                      和絕大多數的藝術片導演一樣,初涉創作的黃梓選擇了一個與自己息息相關的故事——面臨高考和出國留學抉擇的一鳴,正處在人生頗為關鍵的當口。不想,家中卻傳來父親偉明罹患肝癌的噩耗。母親慕伶為不使父親絕望,想方設法三緘其口,卻也在無形中遭受著巨大的精神壓力。一家三口人就這樣在隱瞞與焦灼中,陪伴父親度過了他人生最后的時光。電影中的高三學生一鳴,便是黃梓的化身。他在自己高三即將畢業遠赴美國求學之際,失去了自己的父親。年輕氣盛的導演彼時與父親的關系并不融洽,長大成人后,回想起青春期的種種,更感到與父親“好好告別”的迫切。于是,《小偉》對他來說成了一部“不得不拍”的電影。

                      影片的可貴之處在于它還原了一個癌癥家庭真實的生活面貌。在商業片高舉著“絕癥”大旗收割觀眾眼淚的大環境下,重癥病患有被日漸消費之嫌。他們的痛苦被用來營造跌宕的敘事,刺激觀看者的共情。而《小偉》用細膩動人的風格,讓癌癥患者和他們的家人被真正地看見。影片采取三段式的篇章結構,每段以一位家庭成員為核心人物,從他們的視角出發審視當下的生活。母親慕伶當仁不讓地率先出場,她是這個家庭的核心,也是奔波在住所、醫院、學校,串聯起人物關系的角色。母親的段落沉重而壓抑,面對丈夫危急的病情,她一個人默默扛起了太多。攝影機默默跟隨著她,用長鏡頭記錄下她情緒的每一次波動。

                       隨后登場的兒子一鳴,在影片中部構成了一個稍顯雀躍、輕松的段落。畢竟在青春期少年的感知中,除了生死問題,也仍舊有對愛戀的懵懂和對未來的向往。導演果斷地選擇將母親慕伶帶來的沉重感終結,用生動的對話和更加靈活的運鏡,強調一鳴和朋友們特有的少年氣息。及至父親偉明的段落,影片的基調就更顯溫柔似水。它不再聚焦一個病重之人對死的恐懼,而是著力突出他對生的留戀。導演在影片的最后一部分,嘗試了虛實結合的手法,讓偉明帶著妻兒重回位于浙江舟山的老宅,并在那里與過去的自己進行了最后的告別。

                       《小偉》無疑是一部具有美學和表達野心的作品。它并未像其他同類題材影片一樣,從現實出發,抓住每一個洞察生活的可能,卻不流于現實的窠臼。以人物劃分的三個段落,各自有風格上的細微變化,卻并不顯得割裂。無論是母親的沉重壓抑,兒子的少年氣盛,還是父親的回歸溫情,敘事風格與人物性格及所處環境緊密相關,立體地勾勒出一個普通家庭在面對飛來橫禍時的復雜情緒。更為可貴的是,導演并未一味地渲染喪失親人的悲痛,而是大膽地描寫了在“準備父親死亡”的過程中,幾位家庭成員雀躍的瞬間。《小偉》讓作為觀眾的我們明白了,在疾病面前,痛苦是真實的,快樂也是真實的。而這種經過捶打和練習,最終能夠用平靜的姿態去接受死亡的態度,才是社會上諸多癌癥家庭真正應該被看見的可貴之處。

                 

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